柳橋通信

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【酒場故事多】放浪酒場的吉田類,帶你走進居酒屋的世界

  《酒場故事多》由「酒場詩人」吉田類帶路,嚴選羅列出關東圈70家居酒屋,那麼,吉田類何許人也?為何大家說他「再次帶起大眾酒場風潮」?   1949年出生於日本愛知縣。小學時開始習畫、做俳句。在自幼憧憬的京都度過國、高中時代,隨後放浪紐約、歐陸諸國深造,以超現實主義畫家的身分長駐巴黎十年。三十歲回到日本,開始從事插畫創作。自1990年代開始撰寫有關酒場與旅行的散文,⋯

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【酒場故事多】「酒不造人上人」──吉田類的品飲哲學

  在《酒場故事多》這本居酒屋指南中,除了介紹約70家位於關東圈的酒場/居酒屋/餐館外,也規劃了五個專欄,特別介紹前進酒場的豆知識。舉凡菜單的祕密、串燒的每個部位,乃至居酒屋最新型態:在蕎麥麵店喝一杯、在居酒屋喝紅酒等,都有獨家解說。   而其中最為關鍵的,自然是「酒場詩人」吉田類,想要分享給讀者的品飲哲學。   TBS長壽節目《酒場放浪記》的主角,也是⋯

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「重拾傳統日本之美」熱血教師松田美昭暢談教育論...《一〇一教室》

1   ——松田老師從以前就主張學校教育的品質低落呢。     教師的品質低落是以前就有的問題,只是近年來顯得更加嚴重。像是班級秩序解體,就是以前沒有的問題。孩子的注意力不集中,愈來愈沒有耐性,現在就連國小一年級的學生都無法乖乖坐在椅子上、靜靜聽老師說話。不只小學生,電車上放眼望去,國高中生不是大聲聊天,就是坐在地上,褲子都快掉下來也不在乎,年輕⋯

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【你根本不懂偶像】喚醒無我夢中的迷戀心情,向日本享樂傳統致敬的設計

設計師小安說他從來沒做過這麼薄的書。他是喜歡開玩笑的人,講話真偽參半,或許這也只是他的隨口胡謅,不過倒滿符合現下書的感覺。現在流行把書做得厚一點,方便提高定價,也能在新書迅速被洗到架上之後還能維持一定程度的辨識度。 我自己在做書的時候,第一個考慮的也是書的厚度。讀著稿子,邊想像著這本書應該做到1.5公分還是1.8公分?拿在手上的感覺如何?用這樣的感覺去決定內文排版的格式鬆緊,以及內文用紙的厚度。⋯

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【你根本不懂偶像】中森明夫的偶像初體驗是〈十七歲〉

文=中森明夫(摘錄自《你根本不懂偶像》) 譯=杜欣憶   我想聊一點自己的事,關於我喜歡上偶像的契機。 昭和三十年代中期,我出生於三重縣一個連車站和紅綠燈都沒有的海邊小鎮。 我有一個大我五歲的哥哥。小學時,有天我躡手躡腳地進到哥哥的房間,伸手拿下他書桌上的電晶體收音機,小心翼翼地轉動旋鈕開關。 瞬間收音機裡傳出了不可思議的旋律,搭配著女性的歌聲。我的眼前一亮,周圍的景色倏然變了⋯

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那一天,西野七瀨在上海看到了什麼樣的風景?

那一天,西野七瀨在上海看到了什麼樣的風景? 即將於今年底自團體畢業,擔任她在團最後一張單曲center的乃木坂46成員西野七瀨,在上海演唱會表演畢業單曲主打歌〈想繞遠路回家〉後,看著台下的觀眾,終於忍不住眼淚奪眶而出。 「表演的時候我費了好大的勁,總算忍住眼淚,結果你們竟然給我致命的一擊。」 有人曾經問秋元康,選人擔任center的條件為何?他說:「就找那個看起來最不想當的人去當。」然後再補⋯

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【昭和微醺】編輯室中為與不為的各項講究,都是人性的試煉

本文節錄自《昭和微醺:門外不傳的老派編輯術》 〈後記〉 作者=重金敦之 | 翻譯=游韻馨   我最想透過本書告訴大家的,就是如何拿捏編輯與作家之間的距離(親疏遠近)。我所說的作家包含各種型態的創作者,例如畫家、攝影家、漫畫家、設計師等。   有些編輯將自己負責的作家奉為「人生導師」。我個人沒有尊稱為「師」的作家,不過,許多作家在合作過程中,皆讓我受益良多。話說⋯

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以虛構為糧,與現實搏鬥——柳橋的理由

柳橋是這樣的地方。   如果你是河水,從井之頭公園出發,沿著神田川順勢而來,穿梭流經中央線沿線令人迷醉的次文化、龍蛇混雜的新宿界隈、文教敦儒的文京地帶,這一路蜿蜒凹凸共約二十五公里,最後來到下町風情濃厚的台東區,經過了上百座橋梁,最後一座就是柳橋。此時河道逐漸寬敞,兩側停泊了數艘釣船與供人觀覽的屋形船,佃煮老店小松屋的招牌也愈見清晰,但是還來不及湧起任何感觸,瞬間便匯⋯

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陳夏民:如果你正為某些無謂堅持或生活磨難而吃盡苦頭,你總能在他們的故事裡找到得以安坐的位子

一個人,但不孤單 (《一個人大丈夫:微型出版的工作之道》推薦序) 文=陳夏民(逗點文創結社總編輯) 圖為讀字書店 世界上,可能很少有一個職業,像獨立出版那麼孤單。 每天張開眼睛,或許便思考著接下來的工作流程,刷完牙、吃早餐的時候,或許就開始看稿子,同時思考網路行銷如何進行。進辦公室之後,也就一個人開始校稿、寫文案,或是安排出版的行政工作。偶爾,會與作者或其他夥⋯

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一人出版就像圓規,一隻腳立於穩固不變的中心位置,另一隻腳會指向什麼地方、畫出什麼樣的圓?

《一個人大丈夫:微型出版的工作之道》序言 作者=西山雅子 「小商販」──以這樣的形態提供給大眾的商品及服務豐富了我們的生活。這種商業模式,是本著責任,投入深信不疑的志業,與信賴的人們建立起關係,從而成立。同時「小商販」亦逐漸成為實現自我天職的普遍途徑。 出版業亦不例外。「一人出版社」這個詞彙已廣受愛書人所認知,個性獨具的出版物及出版人的活躍也受到矚目。 「小商販」這樣的經營形態,也適用⋯

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為了做出一張讀得到溫度的書衣:《活版印刷三日月堂》活版印刷書衣設計幕後

稜角分明的文字,充滿「刻印」的感覺。如果是一般的印刷,感覺文字是「貼」在紙上,但活版印刷明明沒有凹進去,卻充滿了「刻印」的感覺。每個字看起來彷彿都正在呼吸。 (摘自〈八月的杯墊〉《活版印刷三日月堂 第一部:星子的書籤》)   決定出版《活版印刷三日月堂》這套小說時,編輯一開始就設定好,要讓讀者在享受閱讀書中四個溫暖故事的同時,也能親自體驗書中人物自己印刷⋯

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百年字體秀英體與活版印刷三日月堂的相遇

「……常盤鑄字行的上一代老闆在成立自己的鑄字行時,參考過平田鑄字行的文字。聽說前任老闆為此到處蒐集以平田鑄字行的鉛字印刷的作品,而且視若珍寶,一直保管到現在。對方還說那些字端正又誠實,充分表現出平田先生的人格。」                     〈獨一無二的鉛字〉《活版印刷三日月堂 星子的書籤》 當你踏進書店,準備徜徉在書海中隨意瀏覽時,是什麼讓你伸出⋯

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「有些東西總得耗費一番工夫才能看見」星緒早苗向台灣讀者問好

寫給台灣讀者 《活版印刷三日月堂 第一部:星子的書籤》序   文◎星緒早苗 譯◎緋華璃    各位台灣的讀者,大家好。我是《活版印刷三日月堂》的作者,星緒早苗。  我去過台灣兩次,第一次造訪的時候,覺得台灣跟日本好像,但是更溫暖,街上的植物也充滿南國風情,讓人感覺很放鬆。食物和茶也都很美味,還去了故宮博物院、看了熊貓,度過非常愉快的時光。  《活版印刷三日月堂⋯