【二手書】在微光下,從南方出發:台南藝文空間回訪1980-2012

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商品介紹

作者: 楊佳璇、侯昱寬、 陳聿寧、鄭雯仙  
出版社:佐佐目藝文工作室  
出版日期:2012/09/03

書況:五成新,書邊泛黃


 

主流之外的集結場域─「替代空間」在台灣的早期發展  
「替代空間」以屬於各自的不同的形態,曾有人居住過的舊民宅、舊公寓、普通民宅、半廢棄的廠房、倉庫,因著不同的建築物本身的條件及地理位置,以不同的展示方式展現自己對於藝術認知的態度及個性,或許是隱身於在巷弄中,或是高調的佇立在馬路邊,對於一座城市來說,是屬於台灣市民在行走過程中,一個與「藝術」不經意巧遇,構築成市民行走於城市中,一個日常一天的感知及觀看的經驗。在這一個章節,我們試圖回溯所謂「替代空間」在台灣出現的背景,這一名詞源於何處?何時出現?我們又該如何理解「替代空間」一詞?而位於台灣南端的台南,繼台北之後,替代空間最初的發展又是什麼樣的形態?
   
直至1992年「邊陲文化」(1992年4月-1995)、「新生態藝術環境」(1992年6月-1999)兩間展覽空間的出現,才稍稍改變了台南藝文展覽的生態;「原型藝術」稍晚於1998年8月成立,但致力於實驗及當代藝術推動上力度較為強烈的「替代空間」。
   
最重要的是1990年代存在於台南的藝文空間,是將現、當代藝術引進的重要發起者及耕耘者,也讓台南所累積的年輕且實驗的藝術能量,不用受限於體制,得以生產一個被看見及被討論的場域。

獨立展示空間如何可能─台南藝文空間新向度
時間接續至2000年,原於1990年代誕生的三間藝術空間,其中「邊陲文化」於1995年解散,「新生態」則於1999年結束經營,僅剩1998年始成立的「原型藝術」一間替代空間,持續運作至2005年。如同世代替換,2000年之後陸續有新的空間成立,在屬性及空間的經營型態上,皆與1990年代的空間有所不同。
   
台南藝文空間慢慢拓展出屬於自身的樣貌,由「文賢油漆行」開始,空間開始開展出公共性功能;其它後來成立的藝術空間,多以老屋作為展覽空間的改造,拉近藝術與大眾的距離,活絡存在於台南各處的老房子空間,亦讓藝術與台南的都市紋理因此產生新的對話關係,成為近幾年台南展示空間獨有的呈現特質。

多重、複層,新世代的潛行─個體空間的群聚效應
藝術空間在台南的發展,至2010之後有一個趨勢,即空間的經營者幾乎清一色為年輕面孔。這些空間的經營方式與展覽的方向皆不相同,許多以複合式的經營方式,試圖藉此讓空間得以營運下去,部分空間則是不收場租,或是以自負盈虧的方式經營。每個空間的理念、經營方式都隨著經營者的背景而不同,也讓台南藝術空間的性質顯得變化多重。

由於這些空間的地理位置大多集中於市中心,讓藝術空間彼此間的距離也非常接近,幾乎可以由步行的方式,逐一地拜訪這些空間。希望藝文空間在這段時間的大量興起,不會只是一種暫時性的「潮流」。展覽空間的持續長久經營以及增加,能有更多藝術工作者投入,讓空間與空間之間的連結,逐步形成一個藝術聚落,藝術可以真正從微小的弱勢中發揮它的力量。

本書中僅以「台南」這個地區為限,以逐一踏訪的方式,拜訪在這段漫長歲月中已消逝或正準備運作的「替代空間」,作為一個偏向「文獻紀錄」的初步整理,是現階段所完成的。關於書中的分類,關於書中的定義,許多答案都是在透過拜訪、書寫至梳理的這個過程,逐步變得清晰的,所以許多問題仍是可以討論、保留、更動的。「替代空間」不停地消逝又不停地發生,新型態的「替代空間」也不停地在出現,它也因此還是一則進行式。

希望本書作為梳理的一個開端,也作為大眾認識「替代空間」的一本入門書。

 

目錄
4 序 永遠的問號溫床
6 主流之外的集結場域─「替代空間」在台灣的早期發展邊陲文化
16 如果不曾見識到,青春不會如此精彩─「邊陲文化」
26 成長是每一個人的成長—「新生態藝術環境」
38 昨夜南風吹幾許,瞧望「原型藝術」
60 獨立展示如何可能─台南藝文空間的新向度
66 在空間歷史下,與藝術交往的時序演化─「文賢油漆工程行」
76 判准的退位,廣納創作的可能性─「台灣新藝當代藝術空間」
86 形象發生以前,閉上眼依然感受到─「K’s Art當代藝術空間」
98 總是要有人在下面撐著,攝影藝術的教育者─「海馬迴 光畫館」
106 多重、複層,新世代的潛行─個體空間的群聚效應
112 北勢.踏昔─「57藝術工作室」、「76藝文空間+黑蝸牛工作室」
122 域外—「MIGA」藝文空間的在地實踐
130 「縫」的技術與「逢」的可能 —「REC」
138 身體始終是舞蹈的中心—「草埕文化藝術工作室」
146 Howl!卸除藝術裝甲─「齁空間」
154 在晃蕩片隅中,看見─破屋、小說咖啡聚場、馬門
166 跋
附錄一 台南藝文空間編年紀要
附錄二 台南藝文空間一覽表

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