柳橋通信

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【全裸導演】「七項前科,負債五十億」到底村西透是什麼人?────全裸導演村西透伝 序言

全裸導演村西透伝 作者=本橋信宏 序言   (高槻彰導演作品《NICE哦 村西透》主視覺海報。非本書照片)   「七項前科,負債五十億」。長年以來,介紹這個男人出場時,總會用上這段開場白。   以村西透(村西とおる)之名為人熟知的草野博美。   這個男人帶著另一個響亮的稱號──「AV帝王」,走過流轉離散、波瀾萬丈的大半生。人們總像在⋯

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【昭和微醺】橋本健二《居酒屋微醺考現學》——從書本中閱讀編輯的世界

我一直認為要寫出好文章,最有效的鍛練就是「寫書評」。只要遇到可能掀起話題的新書出版,我就會迫不及待寫書評。 寫書評必須仔細閱讀書中內容,說明作者的主張,同時闡述自己的觀點,可說是十分繁複的過程。新書問世不久,各大報章雜誌就會刊出書評,此時就能與自己寫的書評比較。這是最好的「教科書」。 ——————重金敦之  ⋯

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【酒場故事多】放浪酒場的吉田類,帶你走進居酒屋的世界

  《酒場故事多》由「酒場詩人」吉田類帶路,嚴選羅列出關東圈70家居酒屋,那麼,吉田類何許人也?為何大家說他「再次帶起大眾酒場風潮」?   1949年出生於日本愛知縣。小學時開始習畫、做俳句。在自幼憧憬的京都度過國、高中時代,隨後放浪紐約、歐陸諸國深造,以超現實主義畫家的身分長駐巴黎十年。三十歲回到日本,開始從事插畫創作。自1990年代開始撰寫有關酒場與旅行的散文,⋯

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【酒場故事多】「酒不造人上人」──吉田類的品飲哲學

  在《酒場故事多》這本居酒屋指南中,除了介紹約70家位於關東圈的酒場/居酒屋/餐館外,也規劃了五個專欄,特別介紹前進酒場的豆知識。舉凡菜單的祕密、串燒的每個部位,乃至居酒屋最新型態:在蕎麥麵店喝一杯、在居酒屋喝紅酒等,都有獨家解說。   而其中最為關鍵的,自然是「酒場詩人」吉田類,想要分享給讀者的品飲哲學。   TBS長壽節目《酒場放浪記》的主角,也是⋯

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【昭和微醺】野坂昭如《文壇》——從書本中閱讀編輯的世界

我一直認為要寫出好文章,最有效的鍛練就是「寫書評」。只要遇到可能掀起話題的新書出版,我就會迫不及待寫書評。 寫書評必須仔細閱讀書中內容,說明作者的主張,同時闡述自己的觀點,可說是十分繁複的過程。新書問世不久,各大報章雜誌就會刊出書評,此時就能與自己寫的書評比較。這是最好的「教科書」。 ——————重金敦之  ⋯

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花森安治|03

1971年,花森安治接受《週刊朝日》採訪,作出如下的證言:   「我毫無疑問地犯下了戰爭罪。若讓我提出辯解的話,因為當時我什麼都不知道,我被騙了。但即使如此,我也不認為自己可以脫罪。從今以後絕對不再被騙,並努力讓更多人也能不被欺瞞。我認為抱著這股決心與使命的自己,至少可以得到被緩刑的機會。」   馬場真人(馬場マコト)所著的評傳《花森安治的青春》中,提到「這恐怕是花森安⋯

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【神田川一本道】いしいあや《ニジノ絵本屋さんの本》

  當你想要進行世間前所未見的嘗試、或挑戰自己未曾經驗的事例,而找人傾談尋求建議(有時只是希望借他人之力推自己一把)時,總是會被勸說「放棄吧」、 「別傻了」。幾乎也很少有例外。    2011年,在東急東橫線都立大學站周邊某棟住商大樓的三樓,藥局與小兒科中間有個1.5坪空間,誕生了「彩虹繪本屋」。石井彩小姐一開始連書業的ABC都不清楚,就踏上了旅程。 &n⋯

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【神田川一本道】櫻井雅之《龜時間》

  二〇一七年夏天,在我與妻子擅自命名為「東京熱」的出差小旅行中途,割了兩天前往鎌倉,留宿的地點便是龜時間。星期天早上抵達JR鎌倉車站時,已是人山人海,雖然旅行備註上寫了「先將行李寄放在車站的投幣式置物櫃,直接沿小町通沿途逛往鶴岡八幡宮(勿忘イワタコーヒー店的鬆餅)」,不過每個投幣式置物櫃無論大小都已有人使用,為了安置行李,便決定直接搭公車前往材木座。 龜時間所在的材木座,並不算⋯

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【神田川一本道】宮部美幸《孤宿之人》

  讀完宮部美幸《孤宿之人》後,很自然地想找出Soul Flower Mononoke Summit(ソウル・フラワー・モノノケ・サミット)的《Deracine Chingdong》(デラシネ・チンドン),將音源再生,透過播放器來聆聽。   Deracine,來自法語,應該寫作Déraciné,意指無根、失根的狀態,或指被置於這種狀態中的人⋯

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「重拾傳統日本之美」熱血教師松田美昭暢談教育論...《一〇一教室》

1   ——松田老師從以前就主張學校教育的品質低落呢。     教師的品質低落是以前就有的問題,只是近年來顯得更加嚴重。像是班級秩序解體,就是以前沒有的問題。孩子的注意力不集中,愈來愈沒有耐性,現在就連國小一年級的學生都無法乖乖坐在椅子上、靜靜聽老師說話。不只小學生,電車上放眼望去,國高中生不是大聲聊天,就是坐在地上,褲子都快掉下來也不在乎,年輕⋯

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【你根本不懂偶像】喚醒無我夢中的迷戀心情,向日本享樂傳統致敬的設計

設計師小安說他從來沒做過這麼薄的書。他是喜歡開玩笑的人,講話真偽參半,或許這也只是他的隨口胡謅,不過倒滿符合現下書的感覺。現在流行把書做得厚一點,方便提高定價,也能在新書迅速被洗到架上之後還能維持一定程度的辨識度。 我自己在做書的時候,第一個考慮的也是書的厚度。讀著稿子,邊想像著這本書應該做到1.5公分還是1.8公分?拿在手上的感覺如何?用這樣的感覺去決定內文排版的格式鬆緊,以及內文用紙的厚度。⋯

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【你根本不懂偶像】中森明夫的偶像初體驗是〈十七歲〉

文=中森明夫(摘錄自《你根本不懂偶像》) 譯=杜欣憶   我想聊一點自己的事,關於我喜歡上偶像的契機。 昭和三十年代中期,我出生於三重縣一個連車站和紅綠燈都沒有的海邊小鎮。 我有一個大我五歲的哥哥。小學時,有天我躡手躡腳地進到哥哥的房間,伸手拿下他書桌上的電晶體收音機,小心翼翼地轉動旋鈕開關。 瞬間收音機裡傳出了不可思議的旋律,搭配著女性的歌聲。我的眼前一亮,周圍的景色倏然變了⋯

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平成最後的天皇誕生日,西野七瀨最後的握手會

平成天皇在位的最後一次生日這天,即將畢業的西野七瀨 (乃木坂46),在個人最後一場全國握手會上握了超過一萬名粉絲的手。 中森明夫曾在著作《偶像Nippon》中,寫下「天皇就是偶像」這樣的主張。 偶像跟明星(スター,Star)不一樣,明星高掛天際,即使人類再怎麼伸長手臂也無能觸及,帶有獨特的神聖性。在日本曾經有兩個以明星為名的長壽電視節目,〈明星的一千零一夜〉〈明星誕生!〉,它們雙雙在八〇年代終⋯

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那一天,西野七瀨在上海看到了什麼樣的風景?

那一天,西野七瀨在上海看到了什麼樣的風景? 即將於今年底自團體畢業,擔任她在團最後一張單曲center的乃木坂46成員西野七瀨,在上海演唱會表演畢業單曲主打歌〈想繞遠路回家〉後,看著台下的觀眾,終於忍不住眼淚奪眶而出。 「表演的時候我費了好大的勁,總算忍住眼淚,結果你們竟然給我致命的一擊。」 有人曾經問秋元康,選人擔任center的條件為何?他說:「就找那個看起來最不想當的人去當。」然後再補⋯

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【武志】イルミネーション

友人武志做的是那種一整天黏在椅子上,雙目曝曬在液晶螢幕前超過十四小時的工作。全年到頭幾乎沒有休假,補休積時早已難以計清,他從沒指望有一天用得上。或許盯著螢幕成了慣性,近來他放工後也不馬上離開辦公室,而是點開一個他無意間發現的youtube頻道,聽聽遠方的鼓聲。 聽說每到十一月後半,日本各處會開始illumination,以嚕咪內雄,去年分手的男友日本語學了好幾年,發音頗為標準。為了應景聖誕節而點⋯

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【昭和微醺】編輯室中為與不為的各項講究,都是人性的試煉

本文節錄自《昭和微醺:門外不傳的老派編輯術》 〈後記〉 作者=重金敦之 | 翻譯=游韻馨   我最想透過本書告訴大家的,就是如何拿捏編輯與作家之間的距離(親疏遠近)。我所說的作家包含各種型態的創作者,例如畫家、攝影家、漫畫家、設計師等。   有些編輯將自己負責的作家奉為「人生導師」。我個人沒有尊稱為「師」的作家,不過,許多作家在合作過程中,皆讓我受益良多。話說⋯

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【神田川一本道】木靈(こだま)《老公的陰莖插不進來》

  這本書應該是今年讀過最令人傷心又同時感動的一冊。當初是亞馬遜配飯的時候刷到,覺得書名《老公的陰莖插不進來》實在很惡搞,便下單買了一本,拿到之後幾乎是一口氣讀到最後(雖然這麼說,憑所長的日語讀解速度也是要讀個五天左右才讀得完),過程中彷彿看著一個人拿著刃物,一邊嘲笑著自己的靈魂,一邊凌遲著自己的肉身,而這個人當然就是作者,因為這是她的私小說。   宮藤官九郎的好夥伴⋯

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【神田川一本道】見城徹、林真理子《豁出去的覺悟》

這件事說起來很害羞,當年所長還在書店上書、退書,以及服務客人時,就是讀了見城徹的《編輯這種病》,而萌生了一些對出版業不切實際之想像,誤以為編輯是一份能與文字創作人共同激盪出作品的工作,後來終於邊爬邊跪地進入了出版業界。   所長的人生充滿了誤算與自以為是,讀了見城徹的編輯成功故事與幻冬舍的創業傳奇,卻忽略掉年紀這件事。見城徹進入業界的時候是二十四歲,而我想要進入業界的時候已經超過⋯

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【神田川一本道】青山透子《日航123班機墜落的新事實 從目擊證言拼湊真相》

  河出書房新社所出版的《日航123班機墜落的新事實 從目擊證言拼湊真相》,自七月中旬出版以來一直默默盤踞在前段排行榜上。   包括山崎豐子、橫山秀夫在內,許多創作皆以之為本的1985年御巢鷹山空難(細節過去寫過很多,在此就不多提),是全球航空史上的標誌性事件。雖然當年以壓力隔板破損導致事故發生結案,三十幾年來,包括罹難者家屬自救會在內,仍然有許多人鍥而不捨地尋找真相⋯

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【一個人的編輯術】Mille books藤原康二.從古典落語到流行音樂,都蘊含喜愛的本質

本文節錄自《一個人大丈夫:微型出版的工作之道》 〈與志同道合的夥伴 傳遞喜愛事物的本質〉 作者=西山雅子 | 翻譯=王華懋 | 攝影=田口周平   我小時候正值紅白機熱潮,父母問我聖誕節禮物想要紅白機、遙控車還是CD卡帶收音機,我選了CD卡帶收音機,可以說從這個時候,我的未來就已經決定了。身邊的小孩都在玩遙控車、紅白機的時候,我向朋友的哥哥或唱片出租行借來CD唱片,自己製作音樂精⋯

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花森安治|02

  當NHK宣布晨間劇《大姊當家》(とと姉ちゃん)中的重要角色花山伊佐次將由唐澤壽明扮演時,心中不由得竊喜。唐澤在所有當代男演員中被我歸類在「摯愛」等級,不管他演什麼我都看。而花山伊佐次這個牽引著該劇主角的重要角色,是以日本國民生活雜誌《生活手帖》(暮しの手帖)初代總編輯花森安治為模型,以現在的流行語來說,花森安治就是「狂」。身為一個編輯,以他為憧憬也是相當正常的事吧。 &nbs⋯

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【神田川一本道】宇田智子《全日本最小書店URARA:在地的風景,多樣的可能》

  關於這家號稱全日本最小,開在沖繩市場裡的二手書店「ウララ」及其經營者宇田智子的故事,或許讀者已經不陌生(但其實還是很陌生吧)。去年入秋時,聯經出了《一個人開書店:那霸市場裡的烏拉拉》,這是作者第一本著作,而圓神即將出版的《全日本最小書店URARA:在地的風景,多樣的可能》則是第二本。   先發的聯經將書店店號音譯為「烏拉拉」,後至的圓神則採羅馬拼音為「URARA」⋯

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【平成日劇】《軍師官兵衛》的現代意義

  2014年NHK大河劇《軍師官兵衛》完結篇遇到國會大選,順延一周播出,於12月21日圓滿結束。在關東地區平均收視率超過15%,是三年來的高點,稍微扶起近年大河不振的頹勢;而在官兵衛、秀吉的「主場」關西、九州地區,收視率則超過18%,成績亮眼。 主演的岡田准一曾表示,近年來人們雖多把連續劇收視率低迷歸因為錄像設備的進步,但他仍覺得讓大家打開電視共時收看,是電視連續劇存在的意義,⋯

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【平成日劇】《秀吉》終幕

  為了慰勞結褵三十五年的糟糠之妻寧寧,秀吉召集所有家臣,在大坂城內舉辦了盛大的賞花宴。秀吉令人將櫻樹搬進室內,這種裝氣派的事情的確是他的作風。落櫻繽紛之下,秀吉與寧寧在眾家臣圍繞之下,細數回憶三十五年來從一介平民開始奮鬥,進而成為天下人的過程。這本應是感人至極的一幕,在秀吉的盤算中也該是如此,他感性地在織田信長的靈前感恩著,在為他鞠躬盡瘁的弟弟秀長靈前感恩著,然後他請求三十五年前⋯

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【神田川一本道】淺田政志《淺田家》

  赤赤舍的經營者姬野希美說:「我們想要的不是知識或資訊,愈是混沌神祕的,就愈吸引人。」能夠讓自己深受震動的,一定也同樣能打到其他人的內心。她(有點過於樂觀地)抱著這樣的想法,從2006年開始做赤赤舍,到現在許多攝影家都會將拍好的作品率先拿給姬野女士,徵求她的意見。   以家族攝影為主要拍攝主題的淺田政志也是其中一人,他說:「赤赤舍不只是一家出版攝影書的出版社。因為有⋯

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以虛構為糧,與現實搏鬥——柳橋的理由

柳橋是這樣的地方。   如果你是河水,從井之頭公園出發,沿著神田川順勢而來,穿梭流經中央線沿線令人迷醉的次文化、龍蛇混雜的新宿界隈、文教敦儒的文京地帶,這一路蜿蜒凹凸共約二十五公里,最後來到下町風情濃厚的台東區,經過了上百座橋梁,最後一座就是柳橋。此時河道逐漸寬敞,兩側停泊了數艘釣船與供人觀覽的屋形船,佃煮老店小松屋的招牌也愈見清晰,但是還來不及湧起任何感觸,瞬間便匯⋯

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花森安治|01

  在《阿淺來了》最後一週登場的,是由大島優子飾演的平塚明。   這位日後以平塚雷鳥(らいてう)為名,創辦《青鞜》雜誌鼓吹女權的運動家,因為就讀主角白岡淺所創辦的日本第一所女子大學,而與主角有了交會。她們的交會其實並不存在於史實,而是編劇強加撮合的。   日本網友對於大島優子所扮演的雷鳥有諸多批評,認為她所散發出來的氣場一點也不像日後激進的女權運動者,只⋯

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陳夏民:如果你正為某些無謂堅持或生活磨難而吃盡苦頭,你總能在他們的故事裡找到得以安坐的位子

一個人,但不孤單 (《一個人大丈夫:微型出版的工作之道》推薦序) 文=陳夏民(逗點文創結社總編輯) 圖為讀字書店 世界上,可能很少有一個職業,像獨立出版那麼孤單。 每天張開眼睛,或許便思考著接下來的工作流程,刷完牙、吃早餐的時候,或許就開始看稿子,同時思考網路行銷如何進行。進辦公室之後,也就一個人開始校稿、寫文案,或是安排出版的行政工作。偶爾,會與作者或其他夥⋯

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一人出版就像圓規,一隻腳立於穩固不變的中心位置,另一隻腳會指向什麼地方、畫出什麼樣的圓?

《一個人大丈夫:微型出版的工作之道》序言 作者=西山雅子 「小商販」──以這樣的形態提供給大眾的商品及服務豐富了我們的生活。這種商業模式,是本著責任,投入深信不疑的志業,與信賴的人們建立起關係,從而成立。同時「小商販」亦逐漸成為實現自我天職的普遍途徑。 出版業亦不例外。「一人出版社」這個詞彙已廣受愛書人所認知,個性獨具的出版物及出版人的活躍也受到矚目。 「小商販」這樣的經營形態,也適用⋯

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這是個文字、墨、與紙全連在一起的故事【許瞳推介《活版印刷三日月堂》】

文●許瞳(散文集《裙長未及膝》作者) 這是個文字、墨、與紙全連在一起的故事。 一條街、小鎮川越、一座名叫「三日月堂」的印刷廠,幾個脫離紙面的靈魂,漂浮不定的情感需要油墨和紙作為介質。 從何時開始,生命變成一個個位元在雲端飄送、卡在讀與未讀的中間,如朵浮萍擺盪在液晶螢幕的中央。我們不再用紙說故事了,有人說那樣太慢、太不環保、太老古板。紙本已經過時了,電子化的世界像插電的Dylan,太多人只記⋯

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為了做出一張讀得到溫度的書衣:《活版印刷三日月堂》活版印刷書衣設計幕後

稜角分明的文字,充滿「刻印」的感覺。如果是一般的印刷,感覺文字是「貼」在紙上,但活版印刷明明沒有凹進去,卻充滿了「刻印」的感覺。每個字看起來彷彿都正在呼吸。 (摘自〈八月的杯墊〉《活版印刷三日月堂 第一部:星子的書籤》)   決定出版《活版印刷三日月堂》這套小說時,編輯一開始就設定好,要讓讀者在享受閱讀書中四個溫暖故事的同時,也能親自體驗書中人物自己印刷⋯

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百年字體秀英體與活版印刷三日月堂的相遇

「……常盤鑄字行的上一代老闆在成立自己的鑄字行時,參考過平田鑄字行的文字。聽說前任老闆為此到處蒐集以平田鑄字行的鉛字印刷的作品,而且視若珍寶,一直保管到現在。對方還說那些字端正又誠實,充分表現出平田先生的人格。」                     〈獨一無二的鉛字〉《活版印刷三日月堂 星子的書籤》 當你踏進書店,準備徜徉在書海中隨意瀏覽時,是什麼讓你伸出⋯

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年末年始推薦十本(別人家的)書

上週末在牯嶺街擺攤的時候,有讀者朋友問我,市面上這麼多出版日文翻譯書的出版社,小社跟它們差在哪裡呢?要說差,其實真的差滿多、差滿遠的,首先因為經濟規模的不同,能夠簽到版權的書也不一樣。大家都想出來賺一票的書,我們很難搶得過。再加上我們在發行網絡上也不如大集團那麼全面與跨國界,首刷量很難拉高,成本率就很難壓低。 所以我跟他說,柳橋是一個人的出版社,相較於大出版社在每個決策上的層層計算與妥協,我⋯

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「有些東西總得耗費一番工夫才能看見」星緒早苗向台灣讀者問好

寫給台灣讀者 《活版印刷三日月堂 第一部:星子的書籤》序   文◎星緒早苗 譯◎緋華璃    各位台灣的讀者,大家好。我是《活版印刷三日月堂》的作者,星緒早苗。  我去過台灣兩次,第一次造訪的時候,覺得台灣跟日本好像,但是更溫暖,街上的植物也充滿南國風情,讓人感覺很放鬆。食物和茶也都很美味,還去了故宮博物院、看了熊貓,度過非常愉快的時光。  《活版印刷三日月堂⋯